❷入门笔记进阶：
1怎么摆脱老梗——读者希望故事不只有老梗，新鲜的剧情中，老梗也有老梗的价值
思路1：多一个转折
什么是转折——发生“意义的变化”
此处所谓意义是指根据大众观念判断的正面意义或者负面意义
不是本格推理，就得经常反问是否需要一直反转，有没有有必要这么写
此处“必要”一般指主旨，也可以角色塑造——牢记你要突出什么，掌握技巧越多，越需要回望初心把握方向
思路2：把经典老梗从结尾挪到开头
把重点从“真相是什么”转移到“主角发现真相后怎么办”——读者最关心的还是角色（弧光、人物关系变化）
对读者充分了解、移情的角色，或者同人小说，“实现剧情效果”比“情节新颖”更重要
思路3：深挖隐藏设定
“隐藏设定”可以以“盲点”的形式存在——盲点设定的前提是，盲点必须是故事中常见的东西
思路4：从反套路到烟雾弹
避免为反而反，使故事迷失初衷、模糊重心
强调主角的主观能动性
让老梗成为烟雾弹
续写，增强主角能动性
思路5：在大纲阶段插入随机元素
现写现编会导致故事说不圆
思路6：插入不随机元素：金斧头，银斧头，我选铁斧头
打破常规，避免机械降神
掐好伏笔的位置，太近容易被识破（可以再放一个烟雾弹），太远还是机械降神
思路7：给老梗加码
2怎么制造冲突
2.1怎么避免流水账
初阶
1列出主角可能遇到的所有问题来制造矛盾
2通过确立对手角色和故事主旨来增删矛盾
3有意识的控制字数，根据故事主旨来选择事件和调整顺序，从而调节故事节奏
进阶
1告诉，并只在关键时刻展示
2不要跳视角，要在故事中的每一个流程设置环环相扣的剧情冲突
从控制视角开始。编不出波折的时候用双线或者多线让故事显得复杂，其实最后还是一条直线
【练习方法：全文从第一人称来写，写完再改回第三人称】
2.2怎么让冲突不狗血
初阶
1不要按第一想法编剧情，列出所有可能尽心选择融合，制造更多可能
2不要把“惊天真相”放在最后，适度提前
3至少要多一个转折——启承转转折
进阶
1从配角角度再考虑一次故事——重点还是主角，不要跑偏
设置副线
增强合理性
2首先考虑“保守治疗”
主角遇到剧情压力，首先考虑采取最小强度的行动，最小强度的行动失败后，主角才会采取较大强度的行动。换言之，癫子主角即重新定义“强度的大小”。
避免平淡，最重要的还是在“冲突”与“合理”之间取得平衡——人性多变，总有理由，让冲动的角色保守，或让保守的角色冲动，平衡点在于有几个这种角色
3最重要的还是主角的动机和发展线索
4越到后面的重要剧情、高潮部分，合理性越重要
2.3意外如何设置——辨明意外
2.3.1故事与生活最大的差别在于故事有结局，生活在某种意义上是无止境的
意外可以放在开头、中途，除非是荒诞小说否则不要放在结尾，会削弱主角的主观能动性、降低角色与社会之间的相互反馈作用
2.3.2故事是有结尾的，而故事是对生活的比喻，人们习惯在故事的结局中寻找意义——读者的注意力会被结局的意外转移
2.4设置剧情压力方面的提示
衡量压力强度的标准，除了人性，与故事背景也息息相关
要让读者正确理解故事中的剧情压力，作者需要先给读者一些铺垫或者提示
提示方法：直接交代，有时会过于生硬；可以先写一个与你重点剧情压力相似又不同的小故事作为铺垫
3关于开头——要尽量降低读者的理解成本，并突出重点，即突出故事的主线，吸引读者的好奇心
3.1 最难写的开头——模仿影视开头，写大场面，或者一群人做任务
电影开头信息量比小说大，小说能提供信息唯一的渠道是文字，文字在电影里只能对应台词或旁白
设定越独特，越不合适
【练习方法：口头讲述：“有一天，有一个人……”，用嘴讲述，讲的过程自有取舍】
3.2主角的故事从哪里开始
动机
主角想得到的东西
主角想要恢复正常生活（“正常”是相对概念）
被动的主角要先破坏ta生活的平衡，使ta被迫行动起来
并不是所有主角的出发点都可以做开头
拿不准怎么开头，担心没悬念、没趣味或太过平缓，担心吸引不了读者，就尽快让主角倒霉——人类好奇心的共通点
主角想得到的不一定是读者感兴趣的，但开头是一场有趣的倒霉，读者很难不产生好奇
4如何让读者真正记住角色
4.1 小说前期堆一些列突出角色性格特色的小事件
具体事件，且比较独特
对自己的角色有足够深刻的了解
小技巧：生活中印象深刻的某些人某些事；借其他角色之口
4.2让读者迅速区分不同角色的方法：用称呼而非名字来区分角色
给小说角色起名的一些实用技巧
中式人名要有区分度
两个主角的名字长度最好不要一样
对配角尽量用称呼或外号
西式音译名仔细考虑后，可以用平时不会用的字
数字能起一些辅助作用，但过犹不及
4.3揭露角色的真实性格——“角色在压力之下做出的选择”
人物的真相只有当一个人在压力之下作出选择时，才能得到揭示——压力越大，揭示越深，该选择越真实地表达了人物的本性
4.4故事不是真实生活，角色也不是真人，故事是对生活的比喻，而角色是对人性的比喻——“角色的真实性格”是角色选择出来的，更是作者“选择”出来的
写作的重点其实是“不写什么”